Los objetos reflejan el sonido que a su vez podemos escuchar:

Por ello podemos escuchar el solido original y posteriormente una (o carias) reflexiones de este que ocurren en paredes pr ximas. Si el tiempo entre estos sonidos es mayor que 1/10 segundo nuestro o do percibe el sonido reflejado como un eco.

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Si una sala es revestida con paneles que absorben y redirigen el sonido se puede lograr que no exista eco. Un ejemplo de una sala de este tipo se puede apreciar en la siguiente imagen

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Una vez el sonido es emitido puede recorrer varios caminos hasta el auditor.

Por un lado est el haz directo, cuya distancia recorrida se puede calcular de la distancia horizontal y diferencia de la aturas entre cantante y receptor.

Existe una segunda contribuci n v a el techo que se encuentra a una altura sobre la cantante. En este caso es necesario determinar el punto en que se refleja el sonido en el techo.

Algo similar ocurre con el sonido reflejado en la pared detr s de la cantante. En este caso es necesario conocer la distancia entre cantante y pared y tambi n determinar donde se refleja el sonido.

Con los tres caminos podemos calcular con qu desfase de tiempo llega el sonido al receptor y as asegurar que no se est produciendo eco.

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En el dise o del teatro se implementan distintas medidas de reflexi n y de absorci n de modo de lograr una ac stica amplificando con la estructura misma:

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El o do est conformado por el canal auditivo, el t mpano, el yunque y la c clea. El canal permite que el sonido alcance el t mpano que es una membrana capaz de oscilar y traspasar el movimiento amplificado por el yunque hasta la cloquea. Esta ltima funciona como un analizador de frecuencias que reporta al celebr la estructura del sonido recepcionado.

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La c clea tiene la forma de un caracol que se vuelve cada vez mas estrecho. Consta de dos c maras separadas por una membrana que se extienden por todo el largo de la c clea. El sonido penetra por el canal y la membrana entra en resonancia en una profundidad que depende del largo de onda. De esta forma se desglosa la se al en sus componentes seg n la frecuencia.

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El o do humano puede captar sonidos con frecuencias entre 20 Hz y 20 kHz. Dicha capacidad se documenta con el numero de decibeles que se amortigua el sonido por frequencia:

De la gr fica se ve que la menor amortiguaci n es entre 200 Hz y 8 kHz.

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El ser humano, ante todo cuando es mas joven, logra segmentar los ruidos que escucha. Esto lo logra identificando la direcci n de la fuente (recepci n de sonido por ambos o dos con un desfase por el tiempo asociado a la diferente distancia) y t cnicas de filtrado:

Esta es la raz n por la que una persona con una sola ayuda auditiva o con mayor edad y dificultad en escuchar tiene problemas en una reuni n de entender lo que se est diciendo.

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En la estaci n Grand Central en Nueva York existe una techo tipo b veda que permite focalizar el sonido recibido desde un lugar que concentra la voz de un emisor (la denominada Whispering Gallery ... galer a que susurra):

Esto permite comunicarse entre dos puntos no pr ximos y con poca perturbaci n del ruido ambiental. Esto resulta pues la pared logra que el sonido converga:

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La tr quea presenta un tipo de disco con una apertura que la persona puede hacer vibrar generando una onda estacionaria resonante de una frecuencia caracter stica. En ese sentido no existen 'cuerdas vocales'.

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La voz humana es formada por las cuerdas vocales y la cavidad resonante que forma la laringe. Cuando uno se ducha si canta aprovecha la cavidad de la ducha para formar una extensi n de la laringe con lo que se lograr producir una cavidad amplia que resuena con un largo de onda base y sus arm nicos.

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